Материалы (кратко)

Краски

 
В состав акварельных красок входят пигменты, наполнители и связующие вещества. Очень важно, что акварельные краски можно разделить на 3 группы.

а) лессировочные – характеризуются прозрачностью, легко смешиваются и распределяются по бумаге без осадка (желто-зеленая, ярко-красная, краплак, красно-коричневая, тиоиндиго красная, киноварь, голубая ФЦ и т.д.)
 

б) полулессировочные имеют свойства лессировочных в тонких слоях и кроющие свойства корпусных красок при пастозном письме (охра желтая, охра красная, желтая, оранжевая, сиена натуральная, сиена жженая, умбра натуральная и жженая, марс коричневый, сепия, нейтральная черная и т.д.)
 

в) корпусные краски характеризуются низкой степенью прозрачности. Эти краски легко перекрывают бумагу, имеют зернистую структуру и легко смываются. Это кадмий лимонный, желтый, оранжевый, кобальт синий, ультрамарин, железноокисная красная и др.
 

Краски выпускаются в двух видах: полусухие в кюветах и медовой вязкости в тубах. На первом этапе вполне подходят наборы 12-16 цветов, лучше в пластмассовых кюветах. Хорошо, если коробка с красками оснащена пластмассовой палитрой. В противном случае необходимо позаботиться о палитре. Палитра должна быть обязательно белой и плоской. Можно взять кусок белого пластика или белую керамическую плитку. Подойдет любая не впитывающая влагу поверхность светлого нейтрального оттенка. Использовать бумагу в качестве палитры не разрешается.

Кисти. Лучше всего подходят круглые беличьи кисти. Достаточно набора из 3-х беличьих кистей: № 6, 8, 10, а также нужны 1-2 плоские кисти для смыва и поправок. Синтетическая плоская кисть № 10 позволяет промывать и поправлять мелкие детали, а большая щетинная (№ 24) создавать фактуры и смывать большие поверхности. Высоким качеством отличаются колонковые кисти. Очень полезно иметь хотя бы одну круглую колонковую кисть небольшого размера (№ 4 или № 5).

Бумага

Бумага – важный компонент в акварельной живописи. На современном рынке существует множество разновидностей профессиональной бумаги разных размеров, фактур и разной толщины. Качество бумаги определяется целым рядом параметров:

• Во-первых, бумага должна хорошо «держать» цвет. Другими словами, после высыхания краска не должна менять свой цвет и интенсивность;
• Во вторых бумага должна хорошо сохранять влагу. Этот параметр особенно важен для живописи «по сырому»;
• Кроме этого есть еще одно свойство бумаги, которое имеет значение в основном для профессиональных художников – способность бумаги к размыву уже высохшей краски. Вопреки устоявшемуся мнению, что акварель не поддается корректировке, в некоторых случаях художник может внести в работу некоторые изменения. Конечно, изменения эти незначительные и не могут сравниться с возможностями масляной живописи, но порой даже небольшое перераспределение акцентов может стать ключевым. Повторюсь, что для корректировки акварельного рисунка нужно обладать большим опытом – в противном случае можно испортить бумагу.

С технической стороны основные достоинства акварельной бумаги – хорошая проклеенность и фактурность поверхности.

Хорошо проклеенная бумага не сразу промокает. На такой бумаге можно вести длительную работу, применять приемы выскребания, смыва. Быстрое набухание бумаги говорит о ее рыхлости. Такая бумага быстро впитывает цвет, плохо смывается, исправления практически невозможны.

В продаже имеется много видов акварельной бумаги «холст», «яичная скорлупа», «кожа» и т.д., а также разные виды импортной дорогостоящей бумаги. Наиболее доступной и обладающей достаточно хорошими характеристиками является бумага под названием «акварельная».

В качестве эксперимента, раскрывающего качество акварельной бумаги, можно провести несложные «опыты» с погружением небольших листов в воду. Подходящая для работы бумага не будет быстро намокать, расползаться, фактура на ней хорошо выражена. Глянцевая гладкая бумага не подходит для работы, хотя по-сырому можно работать и на простом рисовальном ватмане.

Планшеты

Длительные учебные этюды пишутся на планшетах, обтянутых акварельной бумагой. Размер планшета должен быть удобен и для переноски, и для компоновки изображения, и для обтягивания его стандартным листом 61 х 85 см. Рекомендуемые размеры 50х60, 55х65.

Чтобы грамотно натянуть акварельную бумагу на планшет ее обязательно нужно намочить, не травмируя ее поверхности (очень мягкой губкой, осторожно, а лучше просто под струей воды), выдержать несколько минут (2-3) для набухания бумаги и прикрепить края листа к планшету с помощью степлера, клея или кнопок.

Оборудование рабочего места

На любых занятиях по рисунку и живописи учащиеся работают на мольбертах. Однако имеются существенные различия в расположении рабочей поверхности на уроках масляной и акварельной живописи. В силу особой текучести акварели рабочую поверхность мольберта необходимо устанавливать под углом близким к горизонтали или под средним углом (15^о, 30^о, 45^о). Для этого подходят мольберты типа «хлопушка». Работать рекомендуется только стоя. Рядом с мольбертом на соответствующей высоте располагаются краски, кисти, небьющаяся емкость для воды, губка.

Освещение рабочей поверхности должно быть достаточным и желательно с левой стороны, дневное.

Первые несложные упражнения выполняются на небольших листах формата А4, А3. Лучше всего посмотреть как работают профессиональные художники